今天广西翼视传媒给广西编导艺考生讲解一下如何在编写故事中制造巧合

  曲折离奇  

1 、新人新性格加入法  

    重要的新性格出现，多了新的关系和新的关系发展，也构成新的感情，亦多了新的矛盾与冲突，此乃剧情曲折的元素。美国片“驱魔人”中，驱魔神甫出场，观众要看这位神甫有没有法力驱魔？怎样驱魔？驱魔不成又会怎样？“楚留香”电视剧集中，神秘的“石观音”出场，观众要看她是什么人？是正是邪？是楚留香的朋友或敌人？于楚留香查案有啥关系？  

2、出乎意料的发展法  

    戏剧吸引人之处在：既在观众料想得到，又要观众出奇不意；既要观众如“上帝”般知道一切背景，又要观众有所不知，期待编剧解结。在构思剧情发展时，宜试列出多条去路。最易设想得到的，是观众最直觉感受到的去路，未必要选这一条路发展，多构想另一条新路，甚至反面想一条小路，往往可以产生“出奇不意”的效果。合乎情理的“意外”发展，就衍生出“问题”来，使观众产生新的好奇心、追看心。 

3、性格转变法 

     上文已详述一切的情节，应由人物性格产生，这是剧本“顺产”的方法。剧中角色性格改变了，合乎道理的改变了____由他(她)们性格所产生的剧情便会起了错纵复杂的纠纷。中篇、长篇的连续电视剧，经常利用这种手法使中段情节有承继力。试想，周处除三害故事中，周处的性格变了，岂不大有文章？ 唯要注意“合理转变”四字。不合理，或对观众来说，不合他们认识的人情道理的改变，他们不愿接受。便是在铺排、说明，以戏剧行动表达清楚角色性格转变才可以加强剧力。故此，有导演说过：“人物怎样发达，又怎样发达后折堕，便是戏的题材!”某人物成功使性格改变，失败又使性格改变，有改，有变，便做成“问题”，戏剧由变而生了。  

     戏剧结构上还有两点可供大家研究：巧合与伏线。 

(一) 巧合
     第一点是：巧合，究竟编剧应如何利用巧合的呢？  古语说“无巧不成书”。古典小说、说书、唱戏广泛应用偶然性的事件，也即是说利用“巧合”来“过桥”。为什么会有“巧合”呢？很简单，人类生活里确实存在不少偶然巧合的事情。这些偶然性的事情，在复杂多变的社会里经常出现，出现后留为佳话。深究“偶然性”的原因，一直追到源头，可能有“必然性”呢？人生常常遇上奇巧的事，巧妙而又难以理解的事多着哩 ! 
戏剧中的巧合，浓缩了、加速了剧情的发展因素。戏剧中没有巧合，很多线索都无法归结在一起。运用巧合要注意：“偶然履带   包括必然性。”观众接受戏剧的巧合，他们期望“巧合”，只要巧合带来进一步的戏剧冲突，有好戏可瞧，巧合就轻而易举的“过骨”。反之，有巧合而无戏，则观众就有时间去思想批评：“这太不成话了”、“太荒谬绝伦了”。  

      巧合要安放在剧情关节点上，不宜随时随地都放巧合。情节曲折之处，也是转捩之点，观众加强注意力的地方、起眼的地方；在这些地方，巧合才发生戏剧作用。滥用巧合，不放在适当之关节处，容易突出破绽，难有“巧合”的说服力。巧合宜新鲜，款款不同。一出戏、一套剧集的巧合要设计，不可以套用“公式”。公式的巧合，即使巧妙，也“招式用老”，使观众没有兴趣再看多一次了。  

     巧合不可以成为基本情节的内容，作为情节发展，或冲突开端则最好。基本情节 ( 主线情节 )筑于巧合之上，不会获得观众赞赏的 ( 除非是讽刺巧合的喜剧 ) 。利用巧合解决斗争，也宜尽量避免。这种设计，对于观众来说，太简单了。早期粤语片，警察不迟不早，最危险的关头出现擒凶，观众都觉得太巧合了。导、编没有更出色的情节来解救危机吗？消费者希望导、编挖尽心思，搞尽脑汁。惯性巧合似未落足心思了。利用巧合描写主角性格，也非美事。巧合这种方法没有力量深入刻划主角的性格，观众感觉是巧合的“天意”而已。写喜剧，巧合是便于利用的“药引”。喜剧冲突是“出乎不意，合乎情理的”冲突。“出乎不意”靠巧合做成有利条件；巧合的“情理”，也产生幽默的感觉。巧合在戏剧结构中是必要的，应该十分小心应用。偶一不慎，都会弄“巧”反拙了。  

(二) 伏线 
     另一个题目要讨论的是“伏线”，伏线有以下几大功用： 
    A、伏线是连贯整个剧(如果是剧集，则是全剧集)的针线。戏剧在有整体的观感，伏线前后呼应，便是联系各部分剧情的连贯力。
    B、伏线预告剧情、暗示剧情。编剧“玩弄”观众，使他知道背景、原因。要引他追究进展便要放出预告。作为“预告”的伏线，一定与后来相关的结果吻合，不只吻合，还技巧地吻合。这些伏线可使观众如梦初醒，加深他们吃惊、好奇；也无形之中，使他们不自觉地“早料此着”。观众有逞英雄的心态，猜透导演巧妙布局，就像猜中谜般兴奋。编剧何不让他们有猜中的“贴士”呢，伏线就是“贴士”了。
    C、伏线是巧合的“道理”、“原因”。上文说过，追寻巧合的道理，实在太费力，巧合不说明又恐太唐突。唯先安排“伏笔”，观众便早有印象，印象加深，观众开始熟悉；巧合出现时，似乎是“理所当然”的了。 
    D、伏线是剧本净化剂。一条起，一条收，此起彼落的伏线帮助观众净化、系统化剧情。写文章要有章法，搓麻将也讲章法，章法是步骤先后次序安排得宜。伏线帮助观众了解一段一段的剧情，使到剧中见章法，在错纵复杂的人物关系及剧情中，可见段落分明，有条有理。中篇及长篇电视连续剧中，观众吸收人物性格、关系、剧情变化颇为吃力，以“设伏线”、“解伏线”说明以上的资料，无形中加深他们对剧的认识。对剧有认识才会追看的!

那么应如何落伏线好呢？ 

      落伏线要不动声色，不留釜凿痕迹。尤如下棋，落一妙着，看似声东，实在击西；看似指桑，实在骂槐；看似无谓，实在大有关系。香港片“英雄本色”中，杀手在走廊先放下几枝枪，看来没有什么预谋，原来是杀手逃生时的火力。美国片“花都奇遇结良缘”中，有一段曾轻轻提及集邮，原来是把财产变成高价邮票以逃过耳目，这些都是巧妙伏线安排的例子。要巧妙，得从“结果”上着手。编剧早预“结果”，把“结果”化成谜面，到适当时机，精心的把预谋埋伏；也有写到细节时，发现细节可以发挥，顺水推舟成为一条伏线的。埋下伏线后，在观众未曾忘记前，要把谜底揭发出来。电影剧本中，观众注意力集中，历时不长，大抵没有忘记的可能 ( 至多揭发时，再点明伏线，使观众易于明白 ) 。电视中篇及长篇连续剧中，太长时间之后才揭发伏线，有被忘记的可能。有时重覆伏线，层层纠缠，会使观众吃不消。

        写电影剧本、电视剧本都为公演而写，以开放给普罗大众欣赏为目标。他们教养不同，兴趣有异，看戏的目的求娱乐则相同。故作玄虚，复杂错乱，过于平淡都是大忌。伏线最忌“神龙见首不见尾”。观众感觉到伏线的存在，而作者又不提出伏线的呼应，观众是会失望的，情绪被引发而没有结果，必定怀恨在心。建立路牌作指引，伏下伏线作引路，总不可乱指一通，让他们错入“歧途”，开他们玩笑的哩！ 

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