南宁学编导的你是否为编讲故事而烦恼呢？是否会觉得毫无规则可依呢？以下七计，运用好了，那么你就过关了！

　　一、制作误解，策划诱人的弯曲之美

　　“文贵曲，人贵直”。记叙文要想在有限的篇幅里把工作叙说得娓娓动听，把人物刻画得性情明显，就应很好地把握“尺水兴波”的谋篇技巧。“制作误解”就是这样的技巧之一。

　　这一技巧就是在叙事的过程中，先成心安插一些思想上的逻辑性过错，给人一种常识性的“过错”形象。然后跟着故工作节的步步推动，将谜底层层打开，给人以茅塞顿开、恍然大悟的艺术享受。

　　我们来赏识这样一个鲜活的片段：

　　离上晚自习还有两分钟，F才一手拎着暖瓶，一手拿着微型收音机，耷拉着脑袋蹭进教室，像面粉口袋一样落座，把收音机重重地摔在桌上。

　　“准是上课听音乐被班主任发现了。”

　　“是不是被捕了？（我们管违背宿舍纪律被住宿办教师捉住叫‘被捕’）”

　　我们正窃窃私语，只听得“砰”的一声巨响，是拳头砸在桌上的声音。接着是F的一声咆哮：“我不想活了！”我们大惊失色地回过头去。只见F痛苦地以手掩面，精疲力竭地吐出六个字：“中国队，又输了！”

　　本来如此！

　　——《芳华奏鸣曲》

　　这段描绘，奇妙运用“设置误解”技巧，生动的刻画了一位“铁杆球迷”、“爱国志士”的明显形象。在短短的百十字中，制作出了一个小小的波涛，读来饶有兴趣。

　　二、故置偶然，寻求生动的意趣之美

　　因为出其不意的因素形成工作偶合或人物奇遇，称为“偶然”，也就是古代一些章回小说中说的“无巧不成书”。因为偶然偶然，才构成了动听的故事，使得文章波涛起伏，饶有风趣。

　　“偶然法”常常会使故事更具戏剧性。失掉戏剧性的偶然，故事的也就谁失掉很多情味。当然，因为“偶然法”在著作中的运用，使得情节也将更为复杂、多变。比如安徒生的《海的女儿》小人鱼在海上偶遇王子，又在暴风雨中救起了王子，但王子一直不知本相，再三误解了她。

　　三、好事多磨，营建摇曳的参差之美

　　文似看山不喜平。记叙性文章要避免平淡无奇，记流水账，如能在有限的篇幅里把工作写得波涛起伏，好事多磨，天然就能引人入胜，就会给读者以“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”审美享受。平淡无奇，没有改变的文章是使人不忍卒读的。也正因而，古今中外的作家们无不成心构思，精心安排，力求使文章峰回路转，波涛迭起，往往在有几百字甚至百十字的矮小篇幅里达到峰回路转、山穷水尽的奇特作用。

　　让我们来看一篇极短的小小说《三封电报》：

　　伊莉薇娜的弟弟佛莱特伴着刀子的老公巴布去非洲打猎。

　　不久她在家里接获弟弟的电报：“巴布猎狮身死。——佛莱特。”

　　伊莉薇娜悲不自胜，回电给弟弟：“运其尸回家。”三星期后，从非洲运来了一个大包裹，里边是一具狮尸。她又赶发了一个电报：“狮收到弟误，请运回巴布尸。”很快得到非洲的回电：“无误，巴布在狮腹内。——佛莱特。”

　　这篇小说之所以有着迷人的魅力，就在于它能尺水兴波，好事多磨，高潮迭起，饶有风趣。在仅仅一百五十字的篇幅中，竟先后掀起了三次大的艺术波涛。

　　四、真假相映，寻求丰盛的蕴藉之美

　　要反映五光十色的社会生活，我们不可能八面玲珑，有时需求对描绘目标作直接的详细的描绘，有时则需求对描绘目标作直接的旁边面描绘。前者称为“实”，后者则称为“虚”。“实”和“虚”是相对的：有者为实，无者为虚；有据为实，假托为虚；客观为实，片面为虚；详细为实，笼统为虚；显者为实，隐者为虚；有行为实，徒言为虚；当前为实，未来为虚。

　　一般说来，比较复杂的记叙文以实写为主，虚写为辅。写“实”显得厚重，写“虚”显得空灵，“虚”“实”相衬则形神兼备，既可使人感到详细实在，可触可摸，又可收到气氛浓烈。

　　幻想飞腾的作用。真假奇妙地结合起来，能够使所写的事物或人物愈加实在，使读者添加美的感触，一起使文章富于改变，更显得多姿多彩。

　　五、奇妙编排，展现飞扬的灵动之美

　　奇妙编排，就是按照文章要表达的中心和作者要表达的豪情的需求，把没有连贯性的几个生动的场景画面连接在一起，或把某一工作的发生开展过程，用分场景描绘的形式组合起来。这种编排拼贴的构思办法，在资料的挑选和安排上，有较大的自在灵活性；从内容上能够表现出形散神聚、天衣无缝的特征；结构布局上，又有起有伏，错落有致。它表现了作者思想的跳动，突出了生活中的精彩片段。

　　六、巧设悬念，打造引人入胜的包袱

　　悬念，是引起读者急迫等待心思的一种艺术手法。使用此法，往往是把正在开展的首要情节或尖利的对立放置起来，暂时不把情节的结局告诉读者，让读者发生一种激烈的等待心思。然后在恰当时分再交“底”。这就象相声艺术中常用“抖包袱”来吊听众的胃口一样。“包袱”抖好了天然就能迷住读者，使之饶有兴趣地进入你的“骗局”。这就需求精心构思，独具匠心，将故事安排得好事多磨，层层相扣，象剥洋葱一样，一层层去衬托，一层层设置悬念。

　　如有一篇标题为《骗局》的文章，写的是“我”与本班的一位叫Kate女孩吵架了，她几回要与我和洽，我就是不领她的情。可她的分缘总是比我好，同学们都爱和她说话，她还总爱向他人“献殷勤”。她有时给这个讲讲数学，有时和那个侃侃英语。“我”对她嗤之以鼻。

　　有一次，她向全班同学宣布邀请去参加她的生日Paty，纬度没请“我”。晚上，我家的电话响了，本来是她打给我班阿梅的，却错打到“我”家。本来他们商议预备在Paty上玩弄Rose。哼，看“我”不揭出你的狐狸尾巴。“我”飞快地闯上她家的楼，推开门。“其实，Kate是要给你过生日。”黑妹对“我”傻笑。还没等明白过来，“我”就在美好的音乐声中被拉到了蛋糕前……

　　这篇文章高妙的戏剧性，首要来自它的重重悬念。kate自动要与“我”和洽，可她过竟然又不请自己，此悬念一也；而“我”的生日竟然没人来给庆祝，莫非“我”在班里如此“臭”吗？此二也；两个悬念还未处理，Kate这时却又打“错”了电话，那么“我”能否“揭穿”她？此悬念三。这就更悬起了读者的心，便使之急考虑知终究，因而也就添加了文章的可读性，这也就中了作者的“骗局”。这也正是这篇文章的魅力地点。

　　七、笔锋突转，引爆审美想像的雷管

　　出其不意又在道理之中的结束是叙事文章的灵魂，似画龙之点睛，下围棋之做眼，也有人把它比喻为“引爆审美想像的雷管”。编故事时，成心顺着某个方面开展下去，层层推动，直到情节高潮时，笔锋突转，来一个一百八十度的大转弯，一会儿把读者带到一种意想不到的境地。这突转的一笔，既出读者意料之外，又在道理逻辑之中；既添加了情节的波涛起伏，又言有尽而意无穷，然后创造独特的艺术魅力。

　　有一篇标题是《红灯》的文章：一位双唇紧抿的美丽***拦下一辆出租车。她合上了眼，斜倚在后座上，好像很累。车行一半，司机“我”在镜中，遽然看到她潸潸泪下，就像一枝带雨的梨花，惹得“我”有说不出来的爱怜。她说她要去医院去看一位“处于弥留之际的病人”。所以“我”加足马力，闯了一个又一个红灯，甘冒被差人罚款的风险。“嘎——”到了，踩稳了刹车，情不自禁的英豪感，使“我”无限自豪。好啦！现在就等着她谢意的眼光……谁知，“啪——”一记洪亮的耳光动静自“我”左颊。她本来姣好的面孔，一阵青一阵绿洲歪曲成一团，从牙缝中恨恨地挤出一句话：“都是你们这些没品德的司机，专抢红灯，不然我先生也不会被撞得奄奄一息，躺在医院里！”她像丢废物一样扔了两百块钱在“我”脸上……

　　这是一篇颇具戏剧性的小说，极端生动、形象地刻画了一个因“情”而“甘冒风险”，“闯了一个又一个红灯”的违规驾驶员。这一出人意外的结束，可谓神来之笔，给读者留下无尽的幻想空间。