影视评论写作是编导学习中做需要解决的重点难点，那么下面翼视小编跟各位分享影视拉片专题，今天我们来评论《末代皇帝》这部影片。

《末代皇帝》是由贝纳尔多·贝托鲁奇导演，尊龙、陈冲等主演的传记类电影，于1987年10月23日在意大利上映。该片讲述了中国最后一个皇帝爱新觉罗·溥仪从当上皇帝开始到最终成为一名普通公民之间横跨60年的一生的故事。1988年，该片获得第60届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳摄影、最佳美工、最佳服装设计等九个奖项。

《末代皇帝》以冷暖色调区隔现实与回忆、表达情绪并适时营造氛围，极具艺术效果。

1.冷色调：

①影片开场以灰绿色奠定整片基调，营造克制、压抑、阴郁的情绪氛围；②色调作为一种文本叙事的载体，开启末代皇帝溥仪悲剧性人生的讲述。凸显历史洪流下，“傀儡皇帝”溥仪始终如木偶般任人摆布的悲凉处境；③画面色调作为溥仪内心情绪的外化，人物终其一生的绝望与挣扎同这冰冷交融一体。

2.暖色调：

①当溥仪由“open the door”陷入回忆时，影片色调随之转换，暖色调作为一种区隔现实与回忆的介质出现；②年幼时的宫中生活是溥仪为数不多的愉悦时光，仅三岁的溥仪尚不知帝王的艰难；③溥仪自始至终活在旁人的利用与欺骗中，高墙中的深宫便是为他打造的“楚门世界”，他只能是紫禁城中的皇帝，而这暖色调的深宫记忆是溥仪的“选择性表达”，是他的自欺欺人，也是无可奈何。

二、色彩分析
黄、蓝是本片的集中性色彩。以黄、黑、蓝的色彩对比使影片的氛围在朦胧与压抑、光明与悲凉间自由的转换。

1.黄色：

黄色自古以来都是皇权的象征，溥仪幼时登基，被一黄色幔帐笼罩，溥仪伸手触摸，幔帐随即升空，暗示溥仪空有名而无实权的皇帝生涯；其次，幔帐一直悬挂在小溥仪头顶，不仅暗示着权力对他的压制，同时也为溥仪为权所困的一生做铺垫。

2.蓝色：

蓝色的基调是忧郁，当溥仪在天津与日本人合作时，背景多为蓝色。一方面预示了双方合作的破裂，另一方面，蓝色作为海洋文明的象征，在某种程度上，是对日本权力的化用。而溥仪称帝伪满洲国时，黄袍外的蓝色外褂，既是对溥仪成为日本权力下的傀儡的暗示，同时也成为天地的分界，产生空间的割裂之感。

门作为一个能指符号，在本片中多次出现，隐喻意味明显。

其一，门是对溥仪的禁锢。

①第一扇门是通往封建权力的巅峰，此时的溥仪不过是个三岁的孩童，却身陷风暴中心，在这个风雨飘摇的局势里，作为帝国核心的皇帝即将为自己的王朝献上最后的挽歌。

②第二扇门切断了溥仪与生母的血脉链接，也隔裂了溥仪与外界的熙熙攘攘，仅一步之遥，却好似天堑永远无法跨越。

③第三扇门前溥仪已不再挣扎，尊严被践踏，垂头落寞下是无尽的绝望，妻子婉容被强行送走，却束手无策。

总结：溥仪的一生都是人质，他的面前陆陆续续出现过很多门，但他从来没有信心和勇气主动跨过任何一扇，无处不在的枷锁束缚住了人的自由，被迫裹挟或者无可奈何成为他一生的主题。

其二，门是个人与权力结构的博弈。

门外是权力结构的力量，无论是深宫里的皇权、日本人控制下的权力，在门内溥仪的个人力量面前，都显得无比庞大。在门里门外的这场博弈中，溥仪被伤害得体无完肤。导演用门这一象征符号来着力凸显溥仪所扮演的被权力结构架空的傀儡角色。他一次次的想从门里出去，却得不到任何回应；也一次次地被权力结构敲开大门，将他带入没有自由的囚笼。

其三，门是新世界与旧王朝的阻隔。

一扇门隔开与禁锢的不仅是溥仪个人的自由，同时也是一个王朝的倾覆，两个时代的隔绝。门外已是自由进步的新世界，是长枪短炮的新式军；门内依然是封建落后的旧王朝，是长矛钝刀的冷兵器。在“关门”与“开门”之间，从清末的闭关锁国走向了新时代的进步民主。

本片通过展现溥仪坎坷而又跌宕起伏的爱情与政治生活，将其内心世界作具象外化，将溥仪这一立体人物置于宏观的大视野中，使得人物呈现出漂泊于历史洪流的宿命感，描绘了末代皇帝溥仪如笼中蝈蝈的传奇一生。

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